寶立國際拍賣有限公司長期征集鄭午昌字畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

寶立國際拍賣有限公司秉承“厚德載物”的企業(yè)文化，“群策群力”的企業(yè)精神，“互利共贏”的企業(yè)核心價值觀，“力創(chuàng)品牌”的企業(yè)發(fā)展目標。承文化發(fā)展需要資本推動，資本積累與增長需要通過文化發(fā)展來實現這一開拓創(chuàng)新經營理念，用文化創(chuàng)造價值。以資本化啟動為融合，以國際化視野為標準，以市場化機制為導向，以化運作為手段，力爭將公司發(fā)展成為具有品牌影響力的文化發(fā)展公司。

藝術品鑒定:提供瓷器、字畫、翡翠、紫砂壺等種類繁多的藝術品鑒定服務;

藝術品展覽銷售:提供名人字畫、珠寶翡翠、郵票、等藝術品的私下交易服務;

藝術品拍賣及銷售:滿足以藝術品范圍，提供拍賣及銷售服務。

下面是2020年鄭午昌字畫相關拍賣記錄(Artron數據)請參考

陳栝 嘉靖丙辰（1556）年作 ---估價50.00到80.00萬---成交價:RMB149.50萬---拍賣日期:2020年1月4日

徐悲鴻 癸末（1943年）作 平---估價300.00到400.00萬---成交價:RMB575.00萬---拍賣日期:2020年1月3日

陳忠洲 秋山圖 鏡片---估價55.00到55.00萬---成交價:RMB181.70萬---拍賣日期:2020年1月5日

吳昌碩 花石---估價2810.00到2810.00萬---成交價:JPY4255.00萬---拍賣日期:2020年1月10日

范曾 屈原天問 立軸---估價7.50到7.50萬---成交價:EUR138.00萬---拍賣日期:2020年1月8日

人物 絹本---估價930.00到930.00萬---成交價:JPY1610.00萬---拍賣日期:2020年1月10日

謝石山 林疏染得溪山在，又被雪遮---估價292.50到292.50萬---成交價:NTD517.50萬---拍賣日期:2020年1月14日

下面是歷年鄭午昌字畫相關拍賣記錄(Artron數據)請參考

鄭午昌 乙酉（1945）年作 觀---估價150.00到220.00萬---成交價:RMB207.00萬---拍賣日期:2013年7月7日

張大千 賀天健 吳湖帆 鄭午昌 ---估價2500.00到3000.00萬---成交價:RMB3220.00萬---拍賣日期:2011年5月19日

鄭午昌 萬木霜艷 中堂---估價10.00到15.00萬---成交價:RMB86.90萬---拍賣日期:2005年6月26日

鄭午昌 1942年作 仙源鳴琴 ---估價45.00到60.00萬---成交價:RMB74.75萬---拍賣日期:2014年4月20日

鄭午昌 1948年作 太白詩意圖---估價25.00到32.00萬---成交價:RMB109.25萬---拍賣日期:2011年6月21日

鄭午昌 1944年作 重香佳妍屏---估價40.00到60.00萬---成交價:RMB78.20萬---拍賣日期:2014年12月1日

馮超然 鄭午昌 賀天健 唐云 等---估價15.00到25.00萬---成交價:RMB92.00萬---拍賣日期:2015年5月18日

本場春拍名家齊備，包括張大千、齊白石、李可染等畫家的作品。齊白石作品中包括《紅荷鳴蟬》、《五世同壽》等市場喜見的花鳥、壽酒、雛雞、貝葉草蟲等題材作品，張大千《蟠桃獻壽》、《幽林浮嵐》等摹仿敦煌繪畫風格及晚期潑墨潑彩風格的作品均集體現身。此外，李可染《蘭亭圖》、傅抱石《萬竿煙雨》以及吳作人、黃賓虹、陸儼少、鄭午昌、啟功等的作品咸集一場。

　　鄭午昌(1894到1952)，中國近代畫家，美術史學家和畫學家。原名鄭昶，號若龕，別署絲鬢散人。擅畫楊柳，人稱“鄭楊柳”。曾任中華書局美術部主任，漢文正楷字模，辦漢文正楷書局，任總經理。歷任國立杭州藝專，上海美專教授，并與謝公展等組織蜜蜂畫社。寄居上海多年，畫名，書名甚大。書學褚遂良，融魏碑，并參畫筆。1952年卒于上海。理論代表作有《中國畫學全史》，1929年上海中華書局出版；又有《中國美術史》，1935年中華書局出版，列入“中華叢書”。后書針對英國美學家雷特(HerbertRead)《藝術之意義》一書的中國藝術觀而立論，認為欲求“中國新藝術”之發(fā)展，復興民族藝術兼吸外來“滋補”之一途。

鄭午昌字畫拍賣全部記錄，鄭午昌畫作，從而在學習古代各大家的風格技法后，“以已意軒輊之”，形成了自己特的風格，而其中成就高的則是他的山水畫。在山水畫領域里，鄭午昌可以說是設色的高手，他不但喜用青綠墨赭等表現渾厚蒼茫的景色，且大膽地采用了一些不常用的顏色。如作于1946年的《秋林云涌》圖中，他在遠山峰頭上施用他喜愛的赭色，遠山以花青涂染，而畫面的中部一片秋林，卻雜著有紫、朱、墨色漫點而成，使整幅畫面色彩豐富，明朗滋潤。鄭午昌在一幅畫繪就后，會以色代墨，將畫作一番收拾。這種以色代墨來收拾的方法，在明代吳門畫派諸家經常使用，而鄭午昌不僅用色來提畫中不足處，更用色來作苔點，讓畫面充滿蒼茫之色。

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